Jian Ming Song a fait ses études à l’Académie des beaux-arts de Chine, à l’Institut des langues étrangères de Shanghai, en langue française, ainsi qu’à l’École Nationale Supérieure des Arts Décoratifs, de Paris. Il est Professeur titulaire à l’Académie des beaux-arts de Chine. En1993 il a établi une Théorie chromatique de base et de ses applications systématiques selon un ensemble de système de couleur standard. Ses recherches portent sur un système de service personnalisé pour les créatifs, afin de concevoir des produits basés sur le service de crowd-sourcing. Depuis 2005 il mène aussi des recherches sur les méthodes de planification des couleurs urbaines en Chine. Il a ainsi établi une Norme chromatique pour l’architecture de style Jiangnan. Au cours des 20 dernières années, il a présidé des centaines de plans de couleurs pour des villes nouvelles et anciennes, des zones rurales et des îles, telles que Pékin, Shanghai, Xi’an, Hangzhou, Chengdu TFNA, Chongqing, Jinan, Ningbo, Quanzhou, Wujin, Jiangyin, etc. Il a également présidé la conception des couleurs du pavillon de la Chine à l’Exposition universelle de 2010 et de très nombreux édifices publics, incluant le métro de Hangzhou et d’autres projets de planification et de conception de parcs à grande échelle. Il a publié plus de 150 articles sur la couleur et l’art dans des revues universitaires en chinois et en anglais, de très nombreux livres dont Reading Macao Urban Color, Modern Design Department And Design Modeling Foundation, Color Design In France. Il est notamment Expert en communication scientifique en chef de la National Color Science of China Association of Science and Technology, Vice-président de la China Fashion Color Association, Vice-directeur du Graphic Design Art Committee of China Artists Association. Il a été Directeur de l’art et du design, comité d’organisation des Jeux asiatiques de Hangzhou 2022.

Nous avons tous appris à opposer les couleurs sur un cercle. Les théoriciens les ont disposées sur des triangles, des sphères, des cubes. Découvrant peu à peu leur complexité selon d’innombrables paramètres (grandeur, saturation, fond, texture, supports, éclairages, mouvement, reflets, etc.) et mesurant leurs fréquences, nous avons envisagé d’autres typologies et modes d’identification (numérotation d’échantillons, chromatologie supposée universelle), puis avec le développement de l’informatique, des solides virtuels à cinq ou dix dimensions pour tenir compte de tous les déterminants. Cette quête de représentation visuelle des systèmes de couleurs est devenue si complexe, qu’elle n’est plus utilisable dans les usages sociaux (matières plastiques, carrosseries d’automobile, teintures textiles, crèmes et poudres de maquillage, etc.) Et c’est sans compter les significations symboliques des couleurs, les milieux de vie, les modes, qui varient selon les cultures et les époques. Nos imaginaires changent nos sensibilités chromatiques. Alors que faire pour maîtriser le langage des couleurs lorsqu’on est designer de mode, de mobilier, pour choisir la couleur des pilules pharmaceutiques, d’un immeuble d’habitation ?